红牡丹烟细支420元一条(牡丹细支烟多少钱一包红)

牡丹枝干的形态特征是什么?如何用笔?
牡丹植株有高有矮,有聚有散,姿态各异。其枝干有向植株中心环抱的向阳性,故牡丹的枝干生长呈扭曲状,并向内聚合。枝干生长缓慢,每年花茎长二十厘米左右,但不能全部木质化,有“年长一尺缩八寸”之说,数十年的老干粗不过碗,高不过人。老干苍劲曲折,干与干之间形成主、辅、破的三线关系,构成姿态多变的图像,用笔的线条宜多用顿挫。行笔似断非断,茎干连接处的鳞芽痕,多作横纹皴。

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为什么说枝干的不同走向起着导向作用?
枝干是牡丹花与干的骨架,主导着花的精神和气势。枝干的不同走向影响着画面的走势。如上昂干、下垂干、横插干,其画面效果也随之变化。
枝干的走向起到了导向作用,其走势具有运动感。如枝干上昂,使画面构图的走势向上。

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在画牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”?
枝干主导着花和叶的精神姿态与气势,画出主干可以解决的总走势,如将细枝穿插处理好,可增强牡丹的勃勃生机。画主干要画出拙味,拙中取巧。我们在欣赏大师作品时,经常看到通过枝干将众多的叶片穿连在一起,在叶丛边缘露出一枝梢,添上几点花芽,充满活力。或在茁壮的老干根部画上一根短干或细枝,形成一股向下或向前的拙势,谓之拙中藏巧,显现出画面雄健的气势。

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什么是枝干的主、辅、破关系?三线如何运用?
在一幅牡丹画创作中,要找出三条大线,即是主线、辅线与破线,这是三股势力。主线是指画面中的主要气势的走向,辅线是辅助主线的气势走向,破线是和主线逆向的势力。可以有条不紊地展开,用好这三股势力,使之产生错综复杂的画面。破线有实破,即相交破主线,有虚破或叫气破。主干主导着整个画面的气势,辅线则是辅助主势的走向,有实辅与气辅之分,有时辅中有破,破中有辅。逆势越强,反衬主线的气势越雄健大气。可以在画牡丹时在主线旁安插一枝横出向下的短干,这样有助于构图向上之势。

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本素材摘录自《中国画技法有问必答 写意牡丹有问必答》,王宣明著,上海书画出版社出版,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!


附:牡丹花头写意画法与形态参考

紫牡丹花头画法步骤
紫牡丹用胭脂与花青调和而成。偏红或偏青,偏浓或偏淡,可以根据自己的喜好而定。白色多为淡,反之为浓色。在一幅作品中,用色要抓住形象特点,花头外形和深浅要用不同的变化来丰富。

1.点花瓣,笔中的颜色要有自然的浓淡变化,以突出花瓣的质感,注意花的结构及其在画面中的位置。↓↓↓

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2.从花头中心深处,依次层层画出,浓淡相间,笔笔见精神,但要注意块面的统一集中,切忌深浅不一,使画面过分散乱。↓↓↓

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3.继续添加花瓣,半侧花朵的概形呈扁圆,程度要根据形态而定,以免出现透视错误。↓↓↓

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4.待叶片未干时,以石绿点花心,藤黄加白粉点花蕊,用色要醇厚。调和墨色添加叶片,注意出枝方向。↓↓↓

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紫牡丹花头形态参考↓↓↓

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红牡丹花头画法步骤

红牡丹艳若蒸霞,灼灼生光,千百年来被人们视为吉祥、幸福的象征,世人称之“中国红”。红色虽属暖色,但不同的红色也有冷暖之别。红牡丹花大色艳,形美多姿,通体呈胭脂红色。

1.蘸胭脂,使笔头有自然的浓淡变化。由内向外一次绘制,落笔要微转笔肚,表现出花瓣的圆润饱满。↓↓↓

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2.根据形态,绘制花瓣内侧的基部,丰富花头的层次感。↓↓↓

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3.根据画面的构图,添加花柄和嫩叶,更显牡丹精神。↓↓↓

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红牡丹花头形态参考↓↓↓

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牡丹枝干组合画法步骤
牡丹枝干老嫩、高矮、聚散姿态各异,其枝干弯曲向四周伸展并向中心呈聚拢状,单干生长姿态呈“弓”字形,两干在一起要画出主辅关系,三干组合要画出疏密关系,如此才能画出多姿的作品。

1.笔中蘸取浓墨,用毛笔的中锋在画面的底部勾画两条老枝。↓↓↓

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2.在右侧继续添画一条老枝,两处枝干虽然不完全平行,但是要相互协调。↓↓↓

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3.调和胭脂加少许藤黄,中锋运笔,在远处添加嫩枝,在嫩枝上勾画出两侧细小的侧枝,丰富枝干形态。↓↓↓

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4.蘸胭脂加藤黄调和,在侧枝上添画叶片;用淡墨,中锋运笔勾勒出叶片的纹脉;再调和胭脂点画老干上的嫩芽。↓↓↓

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枝干形态参考↓↓↓

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